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客廳里，DC2013B扶手椅和VDC14_01餐桌，由再生玻璃纖維和古董鍍銀黃銅制成。餐桌旁的DC1736B坐凳，結合使用鑄造黃銅和再生玻璃纖維制成，經手工涂繪。定制沙發及仿古銀色調的天鵝絨抱枕，均由Vincenzo De Cotiis設計

“我的設計項目，永遠是從深度的研究環境背景開始。”建筑師說。“打造這個私宅更是如此，它所處的位置及面朝的斯福爾扎城堡的景觀，是我首要的背景參考，從這些背景去了解米蘭的歷史曾如何影響了建筑的外圍環境。建筑傳遞出力量，這種力量可以從環境中去感知，它界定著空間內的人與物之間的互動關系。當一個有厚重歷史的古老空間在時光中演變時，它會帶動人與物之間關系的變化。”

“時間是一種品質。我始終關注新舊設計之間充滿遐想空間的永恒對話。”公寓所在的19世紀宮殿建筑的外立面，建筑對面是米蘭地標斯福爾扎城堡（Castello Sforzesco）。

“站在這間公寓里回望過去，可以想象這座建筑在它的年代是走在時代前沿的，而今天，久經變遷后它仍舊忠于初始的建筑構想”。De Cotiis解釋道。“在設計中，時間是一種品質，一種無邊界的存在。對我來說，重要的是關注新舊之間充滿遐想空間的‘對話’，用‘對話’去消解過去與現在的時間界限，讓傳統與創新歸于一體。屋主和我達成了一致：建構一個尊重其自身歷史的住宅，但也不是一個停留在過去的空間，要能令他十多歲的女兒也感覺舒適、自在。”

近景處，是一張馬海毛天鵝絨沙發。后側，在石灰華和鑄銅材質的邊桌上，擺著一件Vincenzo De Cotiis的雕塑作品。墻上的藝術品是Anna Romano在20世紀七八十年代創作的布藝畫作。

與城市的歷史環境之于建筑的影響一樣，在空間中，外部環境與室內之間的“漣漪效應”也影響著棲身空間內的人。“像這樣無可比擬的地理位置，總是一個附加優勢。”設計師說。對于室內設計及裝飾，他選擇“米蘭式”的方式，以一種深含意蘊與律動的藝術手法塑造著空間的力量。

近處是兩把DC2013B扶手椅，后方是定制設計的置物架，由古銅色黃銅、玻璃、鐵和古舊木材制成。在左側上方的擱架上，擺著一件Vincenzo De Cotiis的作品，中間底層的白色藝術品是藝術家Paul Bik的作品Composition S5。

“我的設計干預不是為了湮沒過去，而是慎重地揭開過去，讓時間留下的點點痕跡，都顯現出來，散發光彩。這種光彩，需要我用細心的思考，又通過反復的嘗試與取舍，融匯在經修繕的拱門、定制家具和配件、墻壁飾面、反光石材和青銅，甚至天花板的設計上。房子里的每一個元素，每一個物件，都處在與空間結構及整體氛圍的‘對話’中，不能有突兀之感。”百余年前的材料和中性色調，“具有米蘭精神”又極具“De Cotiis風格”的新設計家具的加入，給古老的房子留出了呼吸的空間。

“這座建筑曾走在時代前沿。我的設計干預不是為了湮沒過去，而是慎重地揭開過去。”這扇19世紀的門通向鋪有木壁板的辦公室。房間內，擺著拋光黃銅的DC1603辦公桌（2016年），桌旁的DC115A椅子（2014年）配有絨面革椅座和靠背。

在其建筑設計中，De Cotiis偏愛散發古銅光環的氛圍。他說古董鏡表示“將過去與現在凝聚在一起”，他將古董鏡面嵌入青銅和黃銅框架里，鏡中散發的神奇光芒，如同清晨升起的太陽掠過古堡塔樓的光。“灰色玻璃結構是用古董鏡面塑造的，就像一種藝術介入，投映出過去與現在的影子。

Vincenzo De Cotiis的雕塑作品，由穆拉諾玻璃、玻璃纖維、透明紗布和樹脂制成（2020年）。

DC2013B扶手椅，由織物、再生玻璃纖維和石灰華材質制成。

黃銅的質地，綠色和灰色的色調，都透露出與建筑外觀協調的深邃與堅毅，但各種材料的肌理柔化了這種底色。經手工涂繪的再生玻璃纖維，是我使用的最重要的材料之一，用在了天花板和部分拱門上。在這間特殊的居所里，玻璃纖維表面添加的銅綠光澤，是為了更好地反射光影，在形式和功能上補充古董鏡面的效果。”

在浴室里，有一面經手工涂繪的古董鏡。

他將古董鏡面嵌入青銅和黃銅框架里，鏡中散發的神奇光芒，如同清晨升起的太陽掠過古堡塔樓的光。臥室里，DC2007咖啡桌由鑄造黃銅和再生玻璃纖維制成，經手工涂繪；DC1826A鏡子由鑄造黃銅制成。Paul Bik的黑色藝術作品Composition S5，斜倚在靠墻的細長案臺邊緣。

同樣的設計美學，也體現在室內的家具中：“米蘭已成為室內設計變革的中心。我的設計風格循著這條歷史路線而延伸，但我的實踐方式有著本質差別。我對這間宮殿式公寓的設計，是基于非常規的、特殊場所的基底來創作，更像是完成一件作品，尋求的是拓寬邊界，探索空間個性化的新形式。”